Kantor i Szajna

happeningi Kantora

wychodzi z nimi na ulicę (to niepopularne w Pl); scenografia zmierza w stronę iluzji; obalenie znanych wartosci estetycznych i zdanie się na przypadek

Jerzy Bereś

zwykłe rzeczy wprowadza do galerii; wykorzystuje własne ciało; też w obszarach miejskich

estetyka happeningów Kantora

neoawangardowa - nowe spojrzenie na estetykę, przestrzeń; wartość estetyczna jako niszczenie, darcie; powrót do śmietnika historii

10 kierunków w sztuce

1. nieobecność sztuki (coś co sztuki nie przypomina) 2. niszcz sztukę 3. wszystko jest sztuką 4. nie sygnuj sztuki 5. kopiuj sztukę 6. uprawiaj sztukę jak dotąd 7. zmieniaj sztukę 8. ty jesteś sztuką

wnioski z 10 kierunków w sztuce

przedmiotowe traktowanie sztuki; poszukiwanie przestrzeni; użycie form nietrwałych (krew, mocz, drewno); działanie cielesnością; kontakt z widzem; elektronika wkracza do teatru

aktywność happenerów

pozwala pozbyć się artefaktu; ożywić otoczenie; nie tworzy granicy w sztuce

pierwszy happening w Europie

Ceremonia pogrzebowa - Lebel; 1960 Wenecja

Cricotage Kantora

włączyć widzów nie definiując przestrzeni; ogólny zamęt; otwarta forma; swoboda działań twórczych

pierwszy cricotage

Gdzie są niegdysiejsze śniegi (rodzaj happeningu)

drugi cricotage

Maszyna miłości i śmierci (zaczyna ostatni etap - teatr miłości i śmierci)

inne cricotage

Ślub (widzowie wymyślają fabułę); Bardzo krótka lekcja; Cicha noc (widzowie jako twórcy postaci, czasami scen)

1958

okres wyjałowienia teatru; Kantor przestaje tworzyć oficjalne scenografie; przedstawienia np dramatów absurdu; przedstawienia nie respektują tego, co pojawia się w tekstach

daty życia Szajny

1922-2008

życiorys Szajny

studiował grafikę w Krk; szukał scenografii działającej na różne zmysły; dyplom u Frycza; był w Auschwitz; związany z teatrem Studio w wawie i katowicami

teatr Szajny

teatr opresji wojny; aspekty polityczne sztuki; świat jako "śmietnik zdegradowanych wartości"

gdzie pracował na początku Szajna jako scenograf?

w Ludowym w Nowej Hucie; szuka inspiracji w malarstwie

bliski nurt dla Szajny

abstrakcja strukturalna - grube warstwy farby na płótno i rzeźbienie w tej farbie;

tworzywo Szajny

zgliszcza, śmietniki, ruiny

idee w sztuce Szajny

miejsce nie może być dookreślone; odejście od ilustracji tekstu; dekonstrukcja plastyczna - poszukiwanie wizji;

Szajna a malarstwo

odżegnuje się od tytułu malarza, tworzy własne scenariusze

praca Szajny

budowanie dramatu scenicznego (elementy wielu dziedzin)

prace Szajny w Ludowym

Myszy i ludzie; Radość odzyskania śmietnika; Cervantes

Myszy i ludzie Szajna

pusta przestrzeń, czarne linie, horyzonty; wprowadza własne elementy przedmioty

Radość z odzyskania śmietnika Szajna

pusta przestrzeń, która otwiera się na niezidentyfikowane; podesty; plamizm (szmacizm - prześwity w materiałach etc)

Cervantes

nakładanie tkanin jedna na drugą, podziurawione

Wariat i zakonnica Szajny

umieszcza manekiny, formy człekopodobne; elementy powtarzające się; scena jako scena; elastycznie dobrane rekwizyty: maski, zegary

spektakle po Wariacie i zakonnicy Szajny

Łaźnia Majakowskiego; Dziady

powtarzające się przedmioty Szajny

zegary; podesty, drabiny, maski, darte horyzonty,

Akropolis Szajny

akcja przeniesiona do obozu koncentracyjnego; elementy widowiskowe; widzowie - świat żywych w konflikcie ze światem umarłych na scenie;

cechy Akropolis Szajny

aktorzy w chodakach; nieprzyjemna warstwa dźwiękowa; skrzynie; pudła; taczka; wanna; ubrania brudne ale nie typowe pasiaki; worki na nagie ciała

Reminiscencje Szajny

w celu upamiętnienia; żywa przestrzeń - bez aktora, tylko przedmioty; zdjęcia obozowe; sylwety jako tarcze strzeleckie; kontakt widza z przedmiotem; pamięć o holokauście

Postać Szajny

obraz malarski; postać-mumia

pozostałe spektakle Szajny

wariacje na temat Rewizora Gogola; Faust

cechy Szajny

wielkie widowiska na wielką scenę; formy abstrakcji; wykorzystanie nagości; zbiorowe działania aktorów; ascetyczna przestrzeń